Почему освещение является ключом к улучшению макроснимков

Опубликовано 3 августа 2023 г.

Фил Райан

Поделиться этой записью

В макросъемке все увеличивается — в прямом, но и в переносном смысле. Мельчайшие детали вашего объекта будут видны, а это означает, что даже мельчайшие недостатки в гриме, постановке и освещении вашего изображения станут намного более очевидными.

Точное освещение может полностью изменить внешний вид объекта. Например, вы можете сделать что-то глубокое более мелким или подчеркнуть тонкую текстуру, чтобы она доминировала в обзоре.

Когда я разговаривал с фотографами Джои Террилом и Карен Кэмпбелл, чтобы узнать об основах макросъемки, разговор неизбежно перешел на освещение и на то, как использовать его в своих целях при работе со сложными объектами.

С их советами вы можете перейти от обычных снимков крупным планом к съемке идеально скомпонованных, великолепно срежиссированных, очень маленьких миров.

Вы можете ассоциировать макросъемку с увеличенными изображениями насекомых, растений и других элементов мира природы, но Террилл сразу отмечает, что практически любой объект может стать отличным макроснимком.

Это означает, что макросъемка — это хобби, которым вы можете заниматься прямо у себя дома. Небольшая поверхность, такая как рабочий стол или кухонный стол, штатив и, возможно, направляющая для фокусировки или головка штатива с приводом, может стать базовой домашней макростудией. Простые вещи, такие как текстура или форма объекта, могут сами по себе стать объектами интереса.

«Нет ничего запретного», — говорит Террилл. «Например, вы заказываете новый фен и получаете его прямо из коробки. Прежде чем начать его использовать, посмотрите на него и спросите: «Могу ли я сфотографировать катушки?» [Этот объект] становится интересным. Это становится другим способом видения. И, честно говоря, это делает жизнь более полноценной, потому что вы видите ее больше».

После того, как вы выбрали тему, вам нужно ее поставить и осветить. «Проблемы освещения чего-то шириной 3 миллиметра немного отличаются от освещения чего-то шириной 3 фута», — говорит Террилл.

Поскольку каждый объект представляет собой свою задачу, важно не торопиться и экспериментировать с имеющимся у вас освещением. Попробуйте разместить их в разных положениях, а затем сосредоточьтесь на том, что вам больше всего нравится.

В зависимости от вашего объекта и фотографии, которую вы пытаетесь скомпоновать, вы можете обойтись солнечным светом. Но для получения отличного изображения часто необходим какой-то дополнительный свет, особенно если вы работаете в затемненной среде, просто потому, что вам нужно использовать более высокое значение диафрагмы при съемке с близкого расстояния, чтобы гарантировать, что весь ваш объект будет хорошо виден. в фокусе.

«Часть удовлетворения от макроэкономики исходит от самого процесса», — отмечает Террилл. «Именно в итерациях изображения вы видите, как оно развивается и становится все более и более усовершенствованным, пока вы, наконец, не достигнете цели».

Освещение может стоить дорого. Как профессионал, Террилл использует отражатели компании Light Bridge, которые могут стоить сотни долларов при больших размерах.

Ради интереса, если вы такой же бережливый, как я, можете попробовать сделать отражатели из чистых белых карточек и повысить или понизить их отражательную способность, накрыв их алюминиевой фольгой или прозрачной тканью. Что касается самих источников света, вы можете экспериментировать практически со всем, что у вас есть под рукой. Но если вы попробуете использовать случайный фонарик, вы можете обнаружить, что его луч неравномерен и его свет не одинаково хорошо отражается от объектов разных цветов.

Свет с высоким индексом цветопередачи (CRI более 90 или 95) обеспечивает лучшие результаты при съемке различных объектов, особенно если вы смешиваете фонарики с другими источниками света, такими как светодиодные панели или небольшие блоки Lume Cube. Точно так же, как вы можете поэкспериментировать с изготовлением отражателей самостоятельно, вы также можете использовать что-нибудь простое, например, клейкую ленту, чтобы создать конус на передней части фонаря и придать форму лучу.

«Я освещал целые кадры, используя только фонарики», — говорит Террилл. «Я могу направить свет на крыло бабочки или просто осветить центр цветка, а не весь цветок. Если я использую разные фонарики, я могу использовать один, чтобы осветить центр цветка, затем другой, чтобы осветить весь цветок, и еще один, чтобы осветить фон».